Электронная книга The Invisible Writing

Великая книга о великой революции, пожирающей собственных создателей. Почему, стоит революции победить, она уничтожает первыми тех, кто ее свершил? Почему власть меняют идеалисты и фанатики, а пользуются ее плодами — подлецы и тираны? И можно ли остаться самим собой в обществе, где свобода — лишь миф и мечта? Почему на так называемых «московских процессах» большевики «старой гвардии», такие как Бухарин, Радек, Пятаков, оговаривали сами себя, признавая агентами сразу нескольких зарубежных разведок, злостными вредителями и ненавистниками той самой власти, которую устанавливали? Об этом книга европейского писателя и журналиста Артура Кестлера «Слепящая тьма». Хотя это роман, художественная правда…

Тема смертной казни, ее правомерности либо неправомерности как меры наказания человека за преступление, является одной из наиболее общественно значимых юридических и этических проблем для государств современного мира. Известнейший французский философ и писатель Альбер Камю и не менее известный английский писатель и публицист Артур Кестлер были едва ли не первыми европейскими интеллектуалами, которые со всей остротой и актуальностью поставили перед обществом проблему правомерности такого вида наказания. Содержание От издателя. Предисловие. Автор: Марк Блок Предисловие к изданию 1979 года. Автор: Жан Блок-Мишель Предисловие к изданию 1957 года. Автор: Жан Блок-Мишель Размышления о виселице. Автор:…

Широко известное историческое событие — восстание рабов под предводительством Спартака в романе Артура Кестлера приобретает совершенно иное, необычное звучание. Долгих четыре года, изучая исторические материалы, он анализировал и пытался понять, как шайка из семидесяти цирковых борцов сумела в считанные месяцы вырасти в настоящую армию и овладеть половиной Италии. Спартак не сделал решающего шага — он воздержался от чистки отступников-кельтов, не распял их, не установил немилосердную тиранию. Этим он обрек свою революцию на поражение — таков вывод автора. Можно принимать или отвергать такое прочтение давно минувших событий, но нельзя отказать писателю в оригинальности и свежести восприятия истории.

Артур Кестлер (1905 — 1983) — журналист и психолог, писатель и общественный деятель, всемирно известный своим романом-антиутопией «Слепящая тьма» («Darkness at Noon», 1940 г.), ознаменовавшим его разрыв с Коммунистической партией и идеологическое возрождение. Венгр по рождению, Кестлер жил в Германии, Австрии, Франции, недолго — в СССР (Туркмения), Палестине, Испании, США и, до самой своей трагической гибели — в Англии. Большое влияние на творчество Кестлера оказала его встреча в Париже с Сартром (1946 г.), хотя близкими друзьями они так и не стали. «Призрак грядущего» — увлекательный, динамичный роман, в котором на фоне шпионских страстей решаются судьбы людей и государств, решивших противостоять…

Книга Воры в ночи: Хроника одного эксперимента вначале была задумана как первая в трилогии, однако, позже Кёстлер пришел к заключению, что роман самодостаточен и запланированные последующие романы излишни. Основанный на собственном опыте автора в Кибуце сюжет книги базируется на описании исторических предпосылок конфликта между арабами и еврейскими поселенцами в Палестине. В книге затрагиваются многие вопросы, в том числе аспекты сионизма и идеализма. Нужно отметить, что на ранних этапах жизни Кёстлер был приверженцем сионизма, однако позже отказался от этой идеи. В название книги легла библейская цитата: "Но день Господень придет как вор в ночи". (с)Leylek для Librebook.ru

«Прибытие и отъезд» — заключительный роман трилогии о целях и средствах их достижения (в которую вошли также «Гладиаторы» и «Слепящая тьма»); ее центральная тема — конфликт между моралью и целесообразностью. Первые два романа были посвящены роли этого конфликта в истории; в последней книге автор попытался перенести его в плоскость психологии человека.

«Девушки по вызову» — отнюдь не то, что подсказывает первая ассоциация: так, в шутку, прозвали группу ученых, кочующих с конгресса на конгресс, но, как известно, в каждой шутке есть доля правды… Этот роман, названный автором «трагикомедией с прологом и эпилогом» — по сути, философская притча-триптих, где первая и последняя части («Недоразумение» и «Химеры»), казалось бы, никак не связанные ни со второй, основной частью, ни между собой, создают изысканное обрамление, расставляя все нужные акценты.